কোগলার ব্লুজ, আইরিশ সংগীত লিঙ্ক এবং তার ভ্যাম্পায়ার ভিলেন প্রেম নিয়ে আলোচনা করেছেন

পরিচালক রায়ান কুগলারের নতুন ছবি "সিনার্স" স্পষ্টতই একটি ভ্যাম্পায়ার হরর ফিল্ম, এটি 1930 এর দশকের মিসিসিপি প্রাণবন্তভাবে জীবিত করে একটি অনন্য সিনেমাটিক অভিজ্ঞতা হিসাবে দাঁড়িয়েছে। ফিল্মটি ব্লুজগুলি ব্যবহার করে-একটি জেনার একবার প্রচারকদের দ্বারা "দ্য ডেভিলস মিউজিক" হিসাবে নিন্দা করেছিল-এর প্রধানত আফ্রিকান-আমেরিকান চরিত্রগুলির জীবনযাপন করতে, মাইকেল বি জর্ডান টুইন ব্রাদার্সের ধোঁয়া এবং স্ট্যাক খেলেন।

"হিমোগ্লোবিন ভ্যাম্পায়ারস ক্রেভ ছাড়াও, 'পাপীদের' তার শিরাগুলির মধ্যে দিয়ে সংগীত প্রবাহিত হয়েছে, যে ব্লুজগুলি দিয়ে শুরু করে স্যামি [মাইলস ক্যাটন] এবং শ্রদ্ধেয় স্থানীয় সংগীতশিল্পী ডেল্টা স্লিম (ডেল্রয় লিন্ডো) ধূমপান এবং স্ট্যাকের জায়গায় পারফর্ম করার জন্য নিয়োগ করা হয়েছে," এরিক গোল্ডম্যান আইজিএন -এর জন্য তার গ্লোসিং পর্যালোচনায় লিখেছিলেন।

"কোগলার এটিকে বৃহত্তর দৃষ্টিভঙ্গির জন্য কেন্দ্রবিন্দু হিসাবে ব্যবহার করে কীভাবে সংগীতকে সর্বস্তরের লোকদের কাছে এতটা অর্থের অর্থ, প্রজন্ম ধরে তাদের বন্ধন করা, এমনকি যখন তারা নিজেরাই কর্মক্ষেত্রে বংশের কথা চিন্তা করে না। রিমিক (জ্যাক ও'কনেল), ভ্যাম্পায়ারদের মনোমুগ্ধকর এবং ক্যারিশম্যাটিক নেতা, আইটিইএন -এর সমস্ত আশ্চর্যজনক সমান্তরাল সরবরাহ করে: বড় এবং সাহসী উপায়। "

কোগলার মানব এবং ভ্যাম্পায়ারদের দ্বারা ভাগ করা বেদনাদায়ক colon পনিবেশিক পেস্টগুলি আলোকিত করার জন্য traditional তিহ্যবাহী সংগীত-আফ্রিকান-আমেরিকান ব্লুজ এবং আইরিশ লোক the দুটি প্রকারের নিয়োগ করে। উভয় ঘরানা স্ট্যান্ডআউট সেট টুকরোগুলির মাধ্যমে উদযাপিত হয় যা গোল্ডম্যান যেমন বলেছে, "পাপী" "সংগীত সংলগ্ন" তৈরি করে এবং "আমাদের উভয়কেই দেখতে এবং শুনতে দেয় যে কীভাবে সংগীত সময়ের মধ্য দিয়ে পুনর্বিবেচনা করে এবং এটি তৈরি করে এমন লোকদের অমর করে তোলে।"

সাম্প্রতিক এক সাক্ষাত্কারে, রায়ান কুগলার ব্লুজ এবং আইরিশ সংগীতের "পাপী" "ব্যবহার, এর স্ট্যান্ডআউট সেট টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো। (নিম্নলিখিত সাক্ষাত্কারটি স্পষ্টতার জন্য সম্পাদিত হয়েছে।)

রায়ান কোগলার: ব্লুজ সংগীত এই চরিত্রগুলির জন্য পূর্ণ মানবতার একটি নিশ্চিতকরণের প্রতিনিধিত্ব করে। এটি চার্চের সাথে জড়িত, এ কারণেই এটি শয়তানের সংগীত হিসাবে পরিচিত। চার্চ আত্মাকে সম্বোধন করে, তবে ব্লুজগুলি পুরো ব্যক্তির সাথে কথা বলে - সোল এবং মাংস। এটি ব্যথা, যৌন আকাঙ্ক্ষা এবং ক্রোধকে স্বীকার করে - সম্পূর্ণ মানব অবস্থা। এই লোকেরা যে অত্যাচারী পরিস্থিতিতে ছিল তার বিরুদ্ধে ব্লুজ একটি বিদ্রোহ, তবুও এটি তাদের সৌন্দর্যও উদযাপন করে। এটি একটি নিরাপদ আশ্রয়স্থল যেখানে লোকেরা তাদের সত্যিকারের আকাঙ্ক্ষা বা পরিচয় গোপন না করে পুরোপুরি নিজেরাই হতে পারে। একটি সুতির ক্ষেত্রে, যৌনতা প্রকাশ করা শক্ত, তবে জুক জয়েন্টে তারা নিজেরাই সেই অংশটিকে আলোকিত করতে পারে।

"রিমিক সম্পর্কে আমি কেমন অনুভব করেছি সে সম্পর্কে আমি কখনই কোনও প্রতিপক্ষের কথা অনুভব করিনি। আমি কেবল তাকে লিখতে পছন্দ করি।" আইজিএন: ভ্যাম্পায়ার সম্প্রদায়ের উপর আপনার কী পড়া? তারা এই সমস্ত লোককে বিভিন্ন জাতি এবং পটভূমির একসাথে নিয়ে আসে তবে এখন তারা স্বতন্ত্রের চেয়ে সম্মিলিত। লোকেরা এর অর্থ কী তা ব্যাখ্যা করতে পারে এমন অনেক উপায় সম্ভবত রয়েছে।

রায়ান কোগলার: আমি এই সিনেমাটি পছন্দ করি এবং এটি দর্শকদের কাছে যথাসম্ভব কাঁচা উপস্থাপন করতে চাই। 18 ই এপ্রিল এটি প্রকাশিত হয়ে গেলে এটি দর্শকদের অন্তর্ভুক্ত। তারা এতে যা দেখেন তা বৈধ। রিমিক লেখার জন্য আমার কাছে গভীরভাবে ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা ছিল, অনেকটা "ব্ল্যাক প্যান্থার" এর কিলমোনজারের মতো। আমি চেয়েছিলাম যে তিনি একজন মাস্টার ভ্যাম্পায়ার হয়ে উঠুন, ভ্যাম্পিরিজমের বিভিন্ন দিকগুলি অন্বেষণ করেছিলেন - একটি পুরানো নেতার সাথে আরও সমতাবাদী গোষ্ঠীর কাছে। "পাপী" -তে আমি প্রথমে নেতার পরিচয় করিয়ে দিতে এবং তার চারপাশে এই গোষ্ঠীটি বিকাশ করতে আগ্রহী ছিলাম। রিমিকের চরিত্রটি একটি জিনিস হিসাবে উপস্থাপন করে তবে এটি একটি শক্তিশালী উপায়ে জাতি এবং পরিচয়ের চ্যালেঞ্জিং উপলব্ধি সম্পূর্ণ আলাদা। তিনি এই লোকদের সাথে চিহ্নিত করেছেন এবং চান, যা আমাকে উত্তেজিত করেছিল কারণ এটি এমন একটি দৃষ্টিভঙ্গি যা আমি আগে দেখিনি।

সর্বকালের সেরা ভ্যাম্পায়ার সিনেমাগুলি

26 চিত্র আইজিএন: এই মুভিতে আমার দুটি প্রিয় সিকোয়েন্স হ'ল দুটি বড় শোস্টপিং মিউজিকাল সেট টুকরা। জুক যৌথ এক এবং তারপরে ভ্যাম্পায়াররাও তাদের পায়।

রায়ান কোগলার: এগুলিও আমার প্রিয়। মুভিটি ফেলোশিপ এবং প্রেম সম্পর্কে, এবং এই দৃশ্যগুলি এটি বোঝার জন্য গুরুত্বপূর্ণ। এই লোকেরা, সাম্রাজ্য কাঠামোর কারণে, তাদের প্রকাশ করার স্বাধীনতা অস্বীকার করা হয়েছিল। জুক জয়েন্ট এবং আইরিশ স্টেপ ডান্স ছিল বিদ্রোহের কাজ। রিমিকের জন্য 1932 সালে ক্লার্কসডালে যাওয়ার পথ খুঁজে পেতে এবং এই লোকদের সাথে সনাক্ত করতে - এটি তার শনিবার রাতে কোথায় কাটাতে চায় সে সম্পর্কে এটি। এই প্রশ্নগুলি চলচ্চিত্রের প্রতি আমার আবেগকে আরও বাড়িয়ে তুলেছে। আমি 2025 সালে শ্রোতাদের দিতে চেয়েছিলাম, 90 এর দশকের গোড়ার দিকে একটি ড্রাইভ-ইন-এ একটি জিপের পাশে একটি ডাইনোসর দেখার মতো কম কৌতুকপূর্ণ সময়ের স্মরণ করিয়ে দেওয়ার অভিজ্ঞতা।

পাপী গ্যালারী

12 চিত্র আইজিএন: জুক যৌথ ক্রমটি বিশেষত আশ্চর্যজনক কারণ এটি এক-এর হিসাবে মঞ্চস্থ হয়েছে। আপনি সময়ের সাথে খেলছেন, এবং আপনি সাংস্কৃতিক ক্রসওভারগুলিও দেখিয়েছেন। দৃশ্যত, আপনি আমাদের দেখিয়ে দিচ্ছেন যে সংগীত কীভাবে নিরবধি, বা কমপক্ষে এটি মানুষের মধ্যে যা নিয়ে আসে তা নিরবধি। কোন মুহুর্তে আপনি বুঝতে পেরেছিলেন যে আপনি সেই দৃশ্যে সময়ের সাথে খেলতে চেয়েছিলেন?

রায়ান কোগলার: লেখার প্রক্রিয়া চলাকালীন আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে একা ভ্যাম্পিরিজম যথেষ্ট ছিল না; অন্যান্য অতিপ্রাকৃত উপাদানগুলির প্রয়োজন ছিল। আমি সত্যিকার অর্থে এটি বোঝে এমন লোকদের পূর্ণ ঘরে একটি ভার্চুওসো পারফরম্যান্স সাক্ষ্য দেওয়ার মানবিক অভিজ্ঞতাটি ক্যাপচার করতে চেয়েছিলাম। এটি একটি অতিক্রান্ত অনুভূতি, এমন এক যেখানে আপনি মনে করেন যে আপনি নিজের শরীর থেকে বেরিয়ে আসছেন। লোকেরা প্রায়শই ধ্বংসাত্মক ভাষার সাথে এই জাতীয় অভিনয়গুলি বর্ণনা করে - যেমন "ঘরটি ছিঁড়ে ফেলা" বা "আমাকে উড়িয়ে দেওয়া"। আমার কাজ সিনেমার মাধ্যমে এই অনুভূতিটি যোগাযোগ করা। আমি কীভাবে এটি দেখাব এবং কেন 1930 এর দশকে জুক যৌথ সংস্কৃতি বিকাশ করেছিল? এই লোকদের স্বাধীনতা অস্বীকার করা হয়েছিল, তবুও সংগীতের মাধ্যমে তারা ভবিষ্যতের প্রজন্মের সাথে সংযোগ স্থাপন করতে পারে।

"জানাজায়, আমরা দু: খিত, তবে আমরা নাচতে যাচ্ছি। আপনি আফ্রিকান সংস্কৃতি সম্পর্কে বলতে পারেন, আপনি এটি আইরিশ সংস্কৃতি সম্পর্কে বলতে পারেন।" আইজিএন: পরে সেই দ্বিতীয় ট্যুর ডি ফোর্স মিউজিকাল সেট-পিস রয়েছে এবং এটি traditional তিহ্যবাহী আইরিশ লোক সংগীত ব্যবহার করে ভ্যাম্পায়ারদের দৃষ্টিকোণ থেকে।

রায়ান কোগলার: আমি আইরিশ সংগীতে লুকানো বৈসাদৃশ্য পছন্দ করি। "রকি রোড টু ডাবলিন" একটি শক্তিশালী জোর দিয়ে একটি হৃদয় বিদারক গল্প বলে যা মেলে বলে মনে হয় না। এটি দানব এবং ঘোলদের সাথে লড়াই করার বিষয়ে, যা আমাদের ভ্যাম্পায়ার থিমের সাথে পুরোপুরি ফিট করে। আইরিশ ফোক সংগীত এবং নৃত্য, ডেল্টা ব্লুজগুলির মতো, বিপরীতে মাস্টার্স। প্রাচুর্যের জমিগুলির মানুষকে দারিদ্র্যে বাধ্য করা হয়েছিল, তবুও তারা উদযাপনের উপায় খুঁজে পেয়েছিল। জানাজায়, আমরা দু: খিত, তবে আমরা নাচ করি। এটি আফ্রিকান এবং আইরিশ উভয় সংস্কৃতির জন্যই সত্য। আমরা তাদের আমাদের কাঁদতে দেখাব না; আমাদের কাছে লুকানো অর্থ সহ গান থাকবে। রিমিক, ভ্যাম্পায়ার, উপস্থিতি সম্পর্কে চিন্তা করে না; তিনি এই লোকদের সংগ্রামগুলির সাথে চিহ্নিত করেছেন, যা চলচ্চিত্র নির্মাণ সম্পর্কে।